焦作出过哪些名人
焦作出过很多名人,这里介绍焦作走出的4位开国将军。李雪三(1910—1992),河南焦作修武人,1932年1月入党,开国中将。土地革命战争时期,曾任红五军团38师宣传队队长、宣传科长,红十五军团73师宣传科长、军团部长等职。参加过苏区第四、五次反“围剿”、赣州、水口、漳州等战役和长征,参加过直罗镇战役和东征、西征。抗战时期,曾任八路军115师344旅警卫营政委,冀鲁豫支队第一大队政委,新四军3师8旅副政委、政委等职。参加过平型关、中解村、张店、盯店、“石友三”等战役战斗。解放战争时期,曾任东北联军第2纵队4师政委,第39军副政委等职。参加过通辽、池南、白城、齐齐哈尔、四平、三下江南等战役战斗。新成立后,曾任第39军副政委、政委,志愿军后勤部副政委,总后勤部副政委,后勤学院副政委等职。参加过抗美援朝战争中第一至五次战役和阵地坚守防御作战。1955年被授予中将军衔,1992年12月22日在京病逝。彭施鲁(1916—2009),河南焦作武陟人,1936年入党,开国少将。抗战时期,曾任东北抗联第四军团政委,支队教导大队政委,苏联红军第88步兵旅的连指导员、连长、参谋,苏军驻佳木斯卫戍副司令员、司令员等职。参加过反“扫荡”、开辟松花江下游新游击区、杨木林子等战役战斗。解放战争时期,曾任东北军政大学合江分校副教育长,东北军区军政学校副校长,第27步兵学校副校长等职务。新成立后,曾任军事师范学校副校长兼训练部部长,军校部编研处处长,总参军校部、军训部副部长,体育学院院长,国防科工委司令部副参谋长等职。1961年晋升为少将军衔,2009年11月7日在京病逝。马宁(1922—2010),河南焦作沁阳人,1938年入党,开国少将。抗战时期,曾任晋南干部学校干事,第18集团军第129师11旅司令部作战参谋,太行军区1军分区作战股股长,太行军区1军分区司令部训练参谋,太行军区第7军分区司令部作战股股长,太行军区4军分区司令部作战股股长等职,参加过百团大战等。解放战争时期,曾任黎城46团参谋长,晋冀鲁豫军区6纵队50团参谋长,晋冀鲁豫军区6纵队50团副团长,中原野战军第12军教导团副团长,第二野战军12军司令部参谋处副处长等职。荣获过第二野军特级战斗英雄称号。新成立后,曾任空军第20师副师长、师长,空军第一军副军长、军长,空军司令员,空军司令员等职。参加夺取浙东沿海制空权的战斗和一江山三军联合作战。1964年4月晋升空军少将军衔,2010年12月3日在京病逝。王文英(1916-2013),河南焦作沁阳人,1935年入党,开国少将。抗战时期,曾任山西决死队第1总队3中队指导员,总队宣传科科长,武工大队政委等职。解放战争时期,曾任晋冀鲁豫军区第24旅70团副政委,第71团政委,第二野战军19军55师副政委等职。新成立后,曾任第二野战军师政委,海黄平叛指挥部政委,青海省军区副政委,政委等职。1964年晋升为少将军衔,2013年6月28日在广州病逝。
《雷霆战将》中的八路军,就应该穿的破破烂烂的吗
停播肯定有停播它的理由,痛批自然有痛批它的道理!八路军虽然不是“叫花子部队”非得穿的破破烂烂,但是八路军军装从来没有像《雷霆战将》里面那样的质地精良和齐整笔挺,而是“五颜六色”和“补丁满身”,说句不好听的,蒋系王牌部队抗战时期的军服,都赶不上这个所谓“亮剑三”剧中的八路军!先说军服颜色,陕北红军正式改编成为国民革命军第八路军时,南京军政部按三个师40000余人的标准,曾经提供了一批军装,其颜色是当时正规军的“黄绿色”!但是这批军装只能满足八路军最初那45000人的野战部队,也就是那三师六旅15个建制团。而至于八路军在华北敌后扩编的队伍,用胳肢窝想想,也不可能再找何应钦申请新军装吧?那怎么办呢,当然就是使用老百姓纺出来的土布,然后再用土法染色。至于染成什么色,那就看各根据地和各部队的条件了,大多数是从草木灰中提取灰色、也有从树籽中提取土黄色或者从杨树皮中提取青绿色等等“染料”。不仅有地区色差,甚至同地区不同批次的军装颜色都不尽相同,而老八路们的黄绿色军装磨损、毁坏之后也得不到补充,所以再发的军装也是土布和土法上色。比如留驻陕北的八路军,多使用红军时期的灰蓝色,山东军区和晋察冀根据地的多为黄绿色,晋冀鲁豫地区则多为灰色。由于布料着色不稳定,一个部队里的战士军装颜色和质量、状态也不相同,有经验的指挥员,完全可以根据军装的颜色,一眼分辨出是哪个军区的所属部队。像《雷霆战将》剧中八路军的独立团,那就是1938年以后的新建部队,干脆从一开始就是土布军装。它存在两个缺点,其一是质量较差,野战或者作业时很容易抽条,坏了怎么办,当然是“缝缝补补又三年”。其二是容易掉色,所以久而久之,这些指战员的军装就会褪成黄灰色或者灰白色,但是你看那些小鲜肉们的军装是什么状态的?颜色是一水的深蓝,质地是通通的细布,军装上下一尘不染,严重违背历史不说,他们根本不是来跟打仗的,更像是准备参加海天盛筵的。走了那么多路,爬了那么多山,打了那么多仗,身上没有一块补丁,衣服没有一点掉色,这不是开挂了么?看看《亮剑》里面李云龙脏兮兮的军装,蹭黑了的衬衣领子,那才是八路军艰苦卓绝的真实反映。然后说帽徽,那个“十二狗牙徽”是珐琅材质,是南京军政部拨发下来的,陕甘宁边区和各根据地基本不具备大规模生产的能力,所以只有最初的老八路有帽徽,而后建部队通通是没有珐琅徽的,军帽上缝两颗钮扣走遍天下。其实军帽的帽檐也很有讲究,八路军后来都是自己用粗布缝制和上浆的,但这种土办法时间长了就变软,然后出现“塌檐”的情况。可是你再看看《雷霆战将》里的军帽,无一例外佩带着珐琅头徽,无一例外帽檐坚挺,其军装军容的整洁和制式程度,连日军野战部队都达不到这个标准而自愧弗如。啥叫雷剧,那就是当年的日本兵如果看到剧中小鲜肉们的军装和武器,干脆就直接跪了,这还打什么打,明显是从80年以后穿越来的。再比如剧中八路军医院护士们的军服,居然都是迷人的裙装,就这般豪气和开放程度,穿着大胆苏联女兵都不是对手。真要是遇见大扫荡或者医院需要紧急转移,这些护士们难道是有直升飞机加持的?否则导演无论如何解释不通,这些女护士是怎么转移怎么爬山的,别忘记还都穿着小皮鞋呢,咔咔咔一响,想不暴露目标都难。不是说历史上的八路军就要穿得破破烂烂,虽然颜色不一,虽然偶有补丁,但指战员们只要有条件,一定能做到“军容整洁”。但是整洁不等于闭着眼睛胡编乱造,如果八路军在战争期间有这么好的条件,看到这样的剧,我们的后代一定会问:打跑有需要十四年那么难吗?感觉就是分分钟的事情嘛!你注意看剧中八路军战士们齐刷刷洁白的袜子没?那根本不是在华北敌后游击作战的,通常来说,都是在舞台上唱样板戏的演员装扮,绝对没错!
解放军的纵队建制是什么时候开始的
军事爱好者应该注意到,以八路军山东军区为例,截止到1940年冬季,军区所属部队中,由115师主力发展起来的部队已达七个教导旅!比如教1旅、教4旅等等,后期还有伪军部队反正后组建的四个独立旅。然而即便是多达11个旅的正规部队,在日本宣布投降之前,却仅仅维持着115师这一个师级,其中有什么讲究呢?这其实主要是斗争策略问题,在第二次国共合作至少在表面上没有完全破裂的情况下,八路军、新四军扩大武装的过程中,均采取了“两套班子一块牌子”的办法。比如第115师兼山东军区、第129师兼晋冀鲁豫军区、第120师兼晋绥军区等等,对外名义仍然是“第十八集团军某师”,对内主要则以各大军区司令部的称谓,此一点要弄清楚。虽然对外顶着师级的名头,其实各大军区都组建了二级军区、军分区、以及新建的的若干旅、团级,其中山东军区和晋冀鲁豫军区总兵力都发展到了20万人以上,部队规模早已是“集团军”都不止了。但是要注意,既然大军区顶着“师级”的名头,下辖部队也就不方便再编组新的师级单位了,也容易给重庆方面以口实,这个应该都能理解吧?于是就出现了八路军一个师部(大军区)下辖十多个旅几十个主力团的情况,还有一些支队、独立团等等。比如晋冀鲁豫军区(129师)就下设冀南军区、冀鲁豫军区、太行军区、太岳军区四个二级军区,各军区所辖正规部队到1940年6月间,除保留原385旅、386旅之外,新建部队已经统一整编为第1、第4、第7、第8、第10、第11共六个新编旅,就是新1旅、新4旅等等,全师兵力已经达到11万人,再到了抗战胜利时,则发展到近30万大军。同样,山东军区(第115师)在抗战胜利时,也发展到五个二级军区,下辖22个军分区、3个教导团、18个独立团、24个基干团、4个独立旅、3个支队、113个独立营或县大队的规模,总兵力达到了27万人。由于装备和训练的严重不足,抗战期间我军基本以游击战和小规模的野战为主,而随着日本的投降和大的进行,组建主力兵团遂行大型野战任务已经势在必行。于是在1945年的9月21日,延安发出了《关于扩军与组建机动兵团的指示》,其中明确提出:“各个战略区域都应编整能够机动的突击力量,其数量应占本区脱离生产兵力的五分之三到三分之二,把他们编组成旅和纵队,准备他们能够实行极大机动”。也就是说,在这个时间点上,延安首次下达了各大军区组建“野战军”和“野战纵队”的命令,其中野战纵队即简称为“纵队”。指示中也非常明确地提出,是要“编组成旅和纵队”,那就是除了已有的旅级建制外,其他各级准备编入野战军的单位应统一整编为旅,比如独立团啊支队啊什么什么的,然后再以两到三个旅编成一个纵队,每个野战军视实际情况编成若干纵队。不过要注意,各大军区的实际情况也是不同的,比如新四军(华中军区)在1941年重建时有了七个师的,山东军区也在抗战胜利前后编组了八个师的正规部队(均属我方自拟)。所以在延安发出通知时,各大军区的编制其实比较纷杂,有师也有旅,尽管当时打出了“解放军”的旗号,但是全军统一序列和的时机并不成熟,只能是各大战略区根据自身情况来组建野战军和野战纵队,那么纵队就出现了下辖若干师和若干旅两种类型。比如山东野战军在纵队之下就有师,而晋冀鲁豫野战军、华中野战军和晋绥野战军则是纵队下辖旅,后来发展起来的华东野战军和东北野战军也是纵队下辖师。为什么称为“纵队”而不是新建“军级”建制呢?其一是在政治上被动,这个前文有说明,其二是编制级别不好界定,因为各大军区野战部队的“纵队”兵力情况不尽相同,比如粟裕将军的华中野战军组建时,四个纵队的总兵力不过47000余人,去除司令部直属队外,平均每个纵队只有10000人冒头,西北野战兵团组建时两个纵队也不过22000余人,情况大致一样,你说这个纵队编制是“师”还是“军”呢?所以要明白,我军的野战纵队兵力规模,并非从一开始就是“军级”单位的,更介乎于师和军之间的“加强师”状态,甚至有的还不足师,直到解放战争进入第二年以后,才逐渐接近军级规模。比如山东野战军和华中野战军合编“华东野战军”时,各纵兵力普遍在25000人以上,个别纵队比如九纵达到了30000人以上,这才是军级规模。而且用正规编制,也容易暴露我军的实力,所以“纵队”是一个最合适的临时性建制称谓。我军第一批成立的野战纵队,应该是晋冀鲁豫军区所辖,因为在1945年9月,日本投降不过一个多月的时间点上,刘邓就指挥所属部队发起了打击阎军入侵解放区的“上党战役”,期间把参战主力部队编组为太岳、太行和冀南三个野战纵队,并取得了上党战役的巨大胜利。需要注意的是,当时三个野战纵队加地方武装的总兵力,也只有31000余人,可见每个纵队的兵力还不足10000人,也因此印证了笔者的前文论述。然后是粟裕将军华中野战军的成立,时间是1945年11月,当时下辖第六、第七、第八、第九纵队,在解放战争初期,我军先后组建了晋冀鲁豫、晋察冀、晋绥、山东、华中等多个野战军,各野战军所属的野战纵队兵力规模也不太一致,只能具体情况具体说明了。直到整合为四大野战军和华北军区野战部队时,除西北野战军实力较弱外,其他野战军的纵队基本都下辖两到三个旅(或师),兵力在20000人以上,个别接近30000人。到这个时候,再加上不断缴获敌人的武器装备,各野战纵队的实力和战力,肯定要超过敌人的一个军(或整编师)了,之前是很难比较的。而随着部队的不断壮大,各野战军也纷纷新增纵队,东北野战军就从最初的五个纵队增加到十二个纵队,华东野战军和中原野战军也都扩编到十二个纵队,当然了,由于并没有全军统一序列,所以纵队都是各野战军自行排序。大体来看,1948年我军野战纵队的兵力高于敌人一般的整编师(或军),而略低于少数王牌整编师(或军)。比如敌人的整11师、整74师都有30000余人,而普通的整编师不过20000余人。以华东野战军初建时为例,叶飞第1纵队23000余人,韦国清第2纵队29000余人,9纵则多达31000余人。我军的单位战斗力肯定超过敌人,所以一个纵队如果是打阻击,对付敌人两个整编师肯定没有问题。特别说明的是,作战单位在大多数时间都非满编状态,因为在频繁的战役战斗中,几乎每月每天都会有伤亡或者非战斗减员,而新兵补充通常是不及时的。所以在讨论解放战争的重大战役时,双方的建制数量和参战兵力都需要遵循“框算”的原则。到1948年11月1日,随着解放战争形势的变化以及条件的成熟,西柏坡发出了统一全军序列和的命令,所有的“纵队”统一改称为军,原来的师或者旅统一改称为“师”,标志着我军的发展逐渐进入正规化了。所以从这一时刻起,我军这个部队不再有纵队的编制(南方游击队除外,比如琼崖纵队)。
不可复制的经典,电影《铁道游击队》是如何打造出来的
1956年上海电影制片厂摄制的《铁道游击队》讲述的是战争时期,鲁南铁道游击队战斗在日伪据点林立、重兵把守的铁道线上,破坏日军铁路运输,打得敌人闻风丧胆的故事。该片改编自刘知侠的同名长篇小说。1954年1月,《铁道游击队》一书由上海文艺出版社出版,甫一面世便大受欢迎。上影厂近水楼台先得月,抢先拿到了该书的拍摄权,力邀刘知侠本人将它改编成剧本,并经刘知侠的介绍,请来铁道游击队队长原型之一的刘金山担任军事顾问。当时,接到导演任务的赵明还是很有压力的。在此之前,长影厂拍摄的《平原游击队》给观众留下了极其深刻的印象,片中也有游击队员炸火车的情节,如何把《铁道游击队》拍出独有的特色是需要下一番工夫的。赵明反复观看《平原游击队》,最终确定要紧扣火车这条线,于是说服刘知侠忍痛割爱,删去了诸如进山整训、掩护过路、小坡被捕、夜袭临城、血染洋行等情节,突出了飞车搞机枪、智打票车和苗庄遭遇战这几场具有鲜明特点的戏,故得更加精炼,人物关系也有了足够的发展空间。有趣的是,在观看《平原游击队》时,赵明注意到了方化饰演的松井中队长有弹土琵琶这个细节,恰好《铁道游击队》里的小坡喜欢唱歌,在原著“小坡被捕”这一章里有给政委李正唱“游击队之歌”的描写,于是他找到当时只有26岁的作曲家吕其明,请他为片中的小坡创作一首用土琵琶伴奏的山东民歌风味的曲子。吕其明又找到诗人芦芒和何彬写词,共同创作出了“弹起我心爱的土琵琶”这首既悠扬浪漫又铿锵有力的插曲。1941年参加鲁南军区群英会的铁道游击队代表赵明知道,上影厂拍摄《铁道游击队》的一大优势就是“明星阵容”。上影厂的演员队伍是几大电影厂里最强的,无论正反面角色都有充足的演员人选。但问题是,《铁道游击队》中几乎每一个主要人物都是有真实原型的,例如刘洪是以铁道游击队的两任队长洪振海和刘金山为原型的,刘洪这个名字也正是取自他俩的姓氏,李正的原型是游击队政委杜季伟,王强的原型是副大队长王志胜,所以,在演员的选择上是否要接近原型?经过与刘知侠以及厂领导的认真商讨,他们一致决定,电影的艺术性和表现力放在第一位,因为即使原著也是综合了许多原型人物身上的故事创作的,只要事件本身符合历史真实,其他可以放开手脚。就这样,赵明组织起了一支堪称豪华的演出阵容,其中包括了冯喆(饰李正)、秦怡(饰芳林嫂)、冯奇(饰王强)、冯笑(饰小坡)、仲星火(饰彭亮)、邓楠(饰鲁汉)、陈述(饰岗村),就连片中没有姓名的兵也找来程之扮演。刘洪的角色有人提议由在《林冲》一片中饰演鲁智深的张翼扮演,但赵明考虑张翼的年纪偏大,与饰演芳林嫂的秦怡演情感戏并不合适。恰逢这时全国各地的话剧团在北京参加话剧汇演,赵明专程赴京看了多场演出,结果在广州战士话剧团获得一等奖的《保卫和平》一剧中发现了曹会渠,觉得他不仅形象好,而且很有工人气质,于是当即选定由他来扮演刘洪。这是曹会渠第一次演电影。为塑造好刘洪,他提前半个多月去体验铁路工人的生活,不仅学会了开火车,也学会了扒火车。他说,“当时有专人训练我怎么扒、怎么跳,用哪个手抓,先跳哪个脚,都有技巧。记得他告诉我,如果车速40公里的话,要把握屁股先落地,在空中通过惯性调整后,脚就先落地了;如果车速60公里,那就要背先落地,这样才不会跄着。对他来说,与秦怡演感情戏才是最大的困难。他回忆当时的拍摄经历说:“刘洪和芳林嫂产生感情后,导演想发展一个比较亲热的镜头,让我走过去把手放在芳林嫂的肩上,扶着她的肩膀。可是我的手一放上去,导演就说不行,不像那么回事。扮演政委李正的冯喆给我示范,而我不认可他的示范,我觉得那是李正的感情,不是刘洪的。芳林嫂是个寡妇,她丈夫打牺牲了,他们两个人不是单纯的找对象,刘洪是因为对仇恨并同情芳林嫂而产生了感情。当时,秦怡大姐比我大八岁,也对我说要放开点,可拍了几遍导演都不满意。其实,现在想来,没拍好感情戏一是我当时没结婚,不会演爱情戏。还有,我总琢磨工人谈恋爱应该是什么样儿,总想找对感觉,可找了很长时间都找不到。这是我最大的遗憾。”秦怡饰演的芳林嫂有三个原型:时大嫂、尹大嫂和刘桂清,她们都曾给铁道游击队以无私帮助。时大嫂的丈夫是铁路工人,本杀害,她后来在帮助铁道游击队开展对敌斗争中和洪振海有了爱情;尹大嫂的家是铁道游击队的秘密联络点,每当开会时,她就会在村头放哨;而刘桂清的儿子是王志胜的通讯员,用没拉弦的手榴弹投向是发生在她身上的真事。为了拍这场“扔手榴弹”的戏,秦怡也是颇费周折,她说:“导演要我把手榴弹正好扔到陈述扮演的的脚后跟,几次试拍都不成功。于是我想了个笨方法,就是不管吃饭、走路,都一直盯着陈述的脚后跟,几天后就找到了感觉。拍的时候,正好扔到陈述的右脚后跟。在《铁道游击队》开拍之前,上海美术出版社就已经推出了十分畅销的连环画《铁道游击队》,画家丁斌曾与韩和平先后五次到山东采风,深入体会铁道游击队当年战斗、生活的情形,通过实地体验生活,掌握积累了丰富的第一手资料,为创作这套连环画奠定了坚实的基础。后来它荣获了1963年第一届全国连环画评奖绘画一等奖,并再版了二十多次,印数累计3600多万册,是连环画史上印量最大的作品,可以说是影响了整整几代人。这套连环画也帮了电影的大忙,尤其是摄制组无法到故事发生地山东进行实地拍摄的情况下,片中的人物造型以及场景设计大多以这套连环画作为参考。摄制组曾多次到铁道游击队战斗过的临城、微山湖、枣庄等地选景,但经考察发现临枣铁道线太过繁忙,而微山湖又太辽阔,并不适于拍摄,这才决定将外景地设在无锡、南京郊区及太湖一带,所以,出现在片中的“微山湖上静悄悄”实际是在太湖。而火车部分的戏得到了上海铁道分局的大力支持,他们在江湾附近拨出一条还没有正式运行的支线铁路和几列火车供拍摄使用。1956年7月5日影片正式开拍,在摄影棚拍摄了四堂内景以后,摄制组于7月21日转赴无锡太湖边进入外景拍摄。时值盛夏十分炎热,而要拍的偏偏多是冬天的戏,出着满身大汗还得穿上厚衣服。有一场戏是芳林嫂和战友一起送政委到后方养伤,在湖边与政委告别。秦怡身穿棉袄,还围上一条厚厚的毛围巾,在地表温度高达摄氏五十度的太阳底下拍摄,热得火烧火燎,里面的衣服早已湿透,表面上还要装作若无其事,坚持把戏拍完。还有一场拍火烧场面的戏,连战马都热得昏倒在地上,秦怡幸好安然无恙。人虽然硬挺了过来,身上却长满了痱子,特别是脖子上的痱子密密麻麻连成一片结成了块,看上去红红厚厚的一层。此时正巧日本著名影星乙羽信子来华访问,厂里指令秦怡回上海出面接待。那天天气实在太热,秦怡便穿了件低领的连衫裙,露出了脖子上的一圈痱子,见面时乙羽信子老是盯着那里看。秦怡从对方的无比惊讶眼神中,读懂了是诧异“电影明星怎么会有这么一副狼狈相”,便解释说:“我是因为夏天拍冬天的戏,脖子上长了痱子。”乙羽信子仍摇头叹息:“为什么你让人把你折磨成这样呢?”秦怡回答:“没什么,这是拍戏的需要。”乙羽信子还是感到不能理解,而且竟然将这件事一直记了几十年。后来秦怡三次访问日本见到乙羽信子,每次她都会指着秦怡的脖子问:“还会长痱子吗?”“智打票车”是全片的,这场戏分内外景拍摄,车厢里的戏是在摄影棚里拍摄的,美工师制作了三套布景,靠近车厢是树,稍远一些的是电线杆,更远的则是山的布景。拍摄的时候,这三道景就以不同的速度循环转动起来,就像是火车行驶在田野之间,给人以身临其境之感。但车厢外的戏则需在火车上实拍。演员们虽然都经过了扒车、跳车的训练,但面对飞驰的火车,大家心里还是没底。为了影片的进度,演员们只能在飞驰的火车前,做好飞速快跑和扒车的姿势,然后再让聘请来的专业“替身”完成实际动作。影片中最为惊险的要算芳林嫂被押上刑场,刘洪飞骑穿过铁路营救的一场戏了。导演赵明要求扮演刘洪的曹会渠在列车即将到达的一刹那越过铁路。这可不是闹着玩的,弄不好就会出人命。但电影要真实就必须这样,否则就会给人做假的感觉。为了这个镜头,曹会渠反复训练,在演这一场戏时,终于把握在了最佳时机穿过铁路,令在场的人都出了一身冷汗。后来,曹会渠才知道,为了确保不发生意外,当时的火车是由具有数十年火车司机经验的军事顾问刘金山亲自驾驶的。正是凭借这种为力求真实而玩命拼搏的精神,电影《铁道游击队》于1956年底与观众见面时引起了强烈反响,在上海首轮映出时,上座率创了新高。1957年,北京广播电台和《北京日报》联合举办国产新片评选,它被评为最受观众欢迎的十部影片之一,直到今天它仍然是最受观众欢迎和喜爱的经典老电影之一。
作者为什么写冀中的地道战
冀中的地道战写作原因:是1941年,日本帝国主义在华北占领地区强迫到处建筑碉堡,封锁沟,几10万日本均不断地向华北根据地进行扫荡,战争进行最困难的时期,为了粉碎敌人的扫荡,坚持敌后游击战争,智慧的冀中军民创造了地雷战,地道战,所以作者写了冀中地道战。